（源于回归造型指向的运动根本不可靠，无法只凭借新鲜感成立。）

一

十二月二十七日星期三，犀川一大早就开始工作了。

大学的老师们是在二十九号开始放假的。对犀川来说，如果按照地球自转规律来定义年终年末，整个自然界并没有特殊之处。这几次过年，他也没有特地回过老家。

学生大部分都过年放假了，学校里很是清净，基本上都没有什么电话，对于这样倒是可以集中精神工作，这是件好事对于犀川而言。他平常上班的时候，他可是忙得废寝忘食。此时，他却有种百无聊赖的心情，回想起在三星馆那些事。

已经中午了，为了调整下心情他想去外面走走。刚下楼梯，他转身朝建筑系的图书馆走去，他来找一本片山基生的作品集。

这本书是五年前发行的，书的版型很大，书里除有介绍作者的出生年月以及毕业于K大学之外，就没有其他更详细的叙述了。如果他还活着的话，现在应该是五十七岁。犀川还找到了一张很旧的照片。

照片显示的是片山基生穿着做陶艺的工作服制陶，留着很长的头发，消瘦的脸庞戴着一副黑色的眼镜，感觉有些像天王寺的博士，看来片山亮子选择了跟父亲一种典型的男人。

片山基生的作品，主要是在二十年前中扣掉五年的十五年间建造的，大部分以木结构住宅为主，像三星馆这样的水泥建筑简直凤毛麟角，建筑特色是大范围的空间设计。

片山的作品获得过很多的奖项，有些获得奖项连犀川都没有听说过，其名称有：“太阳之家”、“骨之家”、“海潮之家”等等。

书里还大篇幅地介绍名为“太古之家”的三星馆，里面有竣工后的照片、平面图、立面图和断面图。这栋建筑物是他最典型代表作，展示了他对于室内设计的重视，而很少介绍建筑物的外观。不过片山也很注重于室内的空间感，不会局限于家饰或摆件等表面的东西。也许他认为室内设计可以彰显出外在的本质吧。另外还有几张黑白的照片：高挑的天花板、台阶、有落差的地板等等，都是片山独有的特点。这里面唯一的一张全景照是从三星馆北面上空拍下来的，但没有夜景。

这张三星馆全景的俯拍和平面的配置图都没有铜像的踪影，也许当初设计时并没有考虑进去，完工之后才另加刊哪里的吧，犀川心想。不仅如此，书里的图片没有任何的描述天王寺博士所在的地下室。它不可能是完工后再建的，可能是基于某种原因不便于公诘于世。

内容以“内宇宙”和“外宇宙”来形容三星馆，这跟犀川几次见到三星馆感觉如出一辙。片山作品的共同点是“精神上的室内空间膨胀感”，这就是三星馆所表现的极致。

犀川拿着这本借来的书走出图书馆，他已经没有了散步的兴致。回到研究室，打算把累积在桌上的期刊看一遍。不过，他却心不在焉。

傍晚，犀川本想出去走一走，但他还是不甘心丢下手里的工作，心情却像铺开的纸团一样纵横交错。

山的对面是N大的校门，腹地广大，盘踞在山丘上教室的小路，是犀川平时的散步路线。他在冷风中独自漫步。

二

中午前萌绘去书店买了《醒后的思慕》这本书，然后在书店旁边的意大利面馆吃了午饭。她是一边吃着饭，还一边看着这本书，也就是看了十页，就感到无聊而哈欠连天。这种小说跟她八字不合。

天王寺宗太郎是位人气很高的作家，他的作品无论长短篇小说，还是幽默小品文都很擅长。但他的大部分被化为了科幻类小说，有少一部分是推理，同时也积极地尝试不同类型的写作方式。萌绘以前读过两本他写的悬疑小说，感觉中还是不错的。

但是，这本《醒后的思慕》和宗太郎以前的作品完全不同，至少萌绘知道这不是天王寺宗太郎的风格。又重又厚的一本书，对哲学深意的描述很多。只看了十页写的什么意思理解不清，萌绘知道这是本纯文学的书（虽然她对文学而言学术肤浅）。总之，对她这种纯学理科的女生而言，这本数一数二的畅销小说实在无法让她再往下继续，真不敢相信这是本让大家很受欢迎的书！

其实萌绘基本上不看日本作家的作品，去看电影也是挑外国的看。这到底是为什么她自己也说不上来，也许是她接受不了那拖长得情节和很深的哲学吧。

从面馆出来的萌绘上了她那流线型的红色跑车，汽车发出了沉闷的引擎声，缓缓地驶出了停车场。

萌绘把车停到了N大学社团办公室的停车场上。N大学的社团办公室在校园的最西侧，办公室的门是红色的，上面用白色油漆写着“推理研究社”几个字。好像里面有人！这扇门很是笨重，每次萌绘都要使劲才能推开。

“哇，真难得啊！怎么这个时候来了？”社办室里唯一的一位男生侧着身看着萌绘，他悠闲地把脚放在桌上，旁边还开着电暖炉。他在看漫画。这里面的桌椅和电暖炉都是从学校的废品回收站里捡来的。

萌绘是一年级的时候参加的推理研究社。到现在她还是觉得一走进这里，就仿佛来到了异