以系列的方式连续编写一篇故事，让我感到兴致盎然。

故事就像个生命体，有它自己的行动，作者在不同时候下的内心想法，都会很自然地融入故事中。想简短处理的章节，却愈写愈长，因而在故事中创造出意想不到的人物和演出。

就此次来说，演出就是这样的人物。

在高手辈出的情况下，像演出这样的人物，却在不知不觉间绽放出不可思议的光彩。阿义这个配角也有很精彩的演出。我最近也略微接触了舞台剧，作家如何以文字来创造角色，演员和表演者又是如何在舞台上诠释角色，我想试着做一番比较。也许能意外地描写出有趣的人物。

回到一开始的话题，写这套系列比较辛苦的地方，便是前一集很自然地会对下一集提出某种水准的要求。也就是说，前一集的量会随着第一、第二、第三、第四集的增加，而对第五集做出相对水准的要求。这是读者、作者以及故事本身所做的要求。的确很可怕。但也正因为可怕，做起来才有意义。我想，目前暂且还不错的感觉下，满足了这项要求。

接下来要提到的，是令人感到不寒而栗的可怕人物——菊地。看过这一集便可明白，他日后会扮演相当吃重的角色，将有更惊人的发展出现，敬请各位拭目以待。

还有岩村所写的诗。我原本以为诗具有强烈的私小说特质，在虚构，亦即创造的要素方面，远不及小说（像我所写的这一类）来得丰富；然而其实不然。虚构的新诗——就像这次一样，故事中的人物会写出什么样的诗呢？在这样的构想下，我写下了新诗，这似乎会是个惊人之举。和故事一样，即使是天马星空的虚构内容，也还是能展现出真诚的一面。而且，公开写诗（说来颇难为情，我也曾有过一段时间，写了不少诗）呈现在众人面前的那种羞怯感，也因此减少许多。

真的很有意思！

《梦枕獏篇?岩村贤治诗集‘青黑的异兽’》

以这样的内容来作为幻兽系列的特别篇，是不是会让人想要一睹为快呢？

是否感到有一股莫名的兴奋？

各位想必都已知道，但我还是那句老话（就像是远山金四郎的“樱花”刺青一样）（译注：“远山金四郎”是有名的日本时代剧，每次的故事最后，一定会露出他肩膀上的樱花刺青，证明他的身份）。

这个故事绝对会让人回味无穷。

一九八四年九月二十九日

梦枕獏执笔于小原田

【精装本?后记】

两个月一次的“现在之旅”

我现在一面润饰《幻兽キマイラ》，一面展开两个月一次的旅程。

一趟由过去走向现在之旅。

我逐一修改幻兽系列的每一本小说，花了约一年半的时间，终于快要接近现在的我。

如同漫画家在画一套漫画时，笔触的线条会逐渐产生变化，变得更为流畅；而我也能感受到《幻兽キマイラ》有这样的变化。

笔风、气势、哀伤、我所有感情的相关呈现，都逐渐给这部故事带来了生气，而当时的我，正位于核心的位置，亲身体验了这一切。

菊地这个角色逐渐崭露头角，也是在这个时期。

再过不久，我便会写到年轻时的真壁云斋，在马垣勘九郎的住处与年轻时的久鬼玄造相遇的场景。不过，当初写到这里时，我脑中对这个场景仍旧是一片空白，甚至对马垣勘九郎这个角色还没有任何构想。

在此次的润饰下，我添加了云斋约略向九十九提及过去的一幕场景。

还有，利用这次机会，我将大凤的父亲大凤荣一郎（或是秀一郎）统一写成秀一郎。

因为我的记忆有误，所以给大凤的父亲荣一郎和秀一郎这两个不同的名字。

关于《幻兽キマイラ》，什么时候我脑中才会浮现最后一幕，我到现在还没有半点头绪。

我唯一能承诺的，就是我将会一直不停地写下去。

还望各位给予支持与鼓励。

二○○一年三月二日

于小原田梦枕獏