人从门下方割开的矩形洞口钻入房内，法水扭亮了手电筒，透过圆形光圈，他们只看到地板与墙壁，没有任何家饰，从最右端开始，就要绕完房间一圈时，出乎意料地，法水的身侧——靠门右侧的墙角——随著一抹鬼气出现了德蕾丝的侧脸。

提到面具的恐怖，应该谁都有过这种经验，譬如就算在大白天造访老旧神社的大殿，眺望挂在破格子门上的能剧面具，也会产生一种彷佛全身被人从头至脚抚摸般的毛骨悚然感。更何况酝酿出这桩事件之妖异氛围的德蕾丝玩偶，骤然自荒废的房间暗处浮现……在那瞬间，也难怪三人均倒抽一口冷气，差点窒息。

窗户掠过些微闪光，铁窗轮廓清楚浮现的同时，远处传来地动般的雷呜。在凄怆的空气中，法水凝然盯著眼前散发妖眩气息的玩偶。——如果这具没有灵魂的玩偶半夜在静寂的走廊……

找到电灯开关後，室内终於大放光明。德蕾丝是身长五尺五、六寸左右的包腊人偶，身穿格子状的深蓝打摺裙与同色上衣，脸庞予人的感觉与其说是可爱，毋宁说是一股异样的艳丽。鲁本斯画作中惯见的半月形眉毛、所谓「覆舟口」的上吊嘴角均显现淫乱之态，但是两者却与圆润的鼻子完全调和，展现不带浪荡的处女之憧憬。精致的轮廓加上一头松曲的金发，十足是托勒威纽庄的佳人德蕾丝·西诺莉的精确翻版。受光的面颊透明似地隐约可见底下的血管，并绽放生动的光辉，然而，不知为何却与巨人般的身躯显得很不谐调——可能是为了保持安稳，自肩膀以下的身体制作得非常巨大，像脚趾就约莫普通人的三倍大小。

法水以带有考证意味的目光盯视人偶：「这只能认为是无生命的假人（编注：源自犹太人的民间传说，在圣经中代表未成形或没有灵魂的躯体）或铁处女！据说这是柯贝兹基的作品，但，与其说是玩偶，不如说更接近巴登巴登的手控傀儡（德国的傀儡饰偶）。这种简洁的线条隐含著在其他玩偶里无法获得的无限神秘！算哲博士不找正统的玩偶工匠，反而制作出这麽巨大的手控傀儡玩偶，似乎也是他个人的嗜好。」

「要悠闲地品评玩偶等以後再说吧！」熊城苦著脸，「法水，房门可是从里面锁上的喔！」

「嗯，真是太令人惊讶了！凶手总不可能是以意志力远距遥控玩偶锁门吧！」见到插在锁孔中、系著吊饰的钥匙，检察官似乎有些凛然，随即从脚边开始追查地板上的脚印。从门口至正面窗边的地板上，有著来回两次、四道很大的扁平脚印，除此之外，还有一道从门口至目前玩偶所在位置的脚印。最让人震惊的是，这些足迹中并没有人类的脚印！

听到检察官的惊呼，法水报以讽刺的微笑：「这不足为奇。凶手首先依照玩偶的步幅行动，然後再让玩偶踩踏一遍，自然就能消除自己的脚印。至於之後的出入，则完全踩在玩偶的脚印上行动。不过，昨夜这具玩偶最原始的位置如果不是在门口，那就表示它昨夜并未离开过这个房间一步。」

「岂有此理！」熊城忍住怒气，「你如何证明脚印的先後？」

「这是最简单的减法。」法水反唇相讥，「假设最初的位置不是在门口，就无法一贯说明四道脚印为何留下，也就是说，从门口至窗边的两道脚印会多出一道。然而，假设玩偶最初是在窗边，并踩著凶手的脚印走出室外，然後再回到原来位置，那就必须再度走向房门上锁。可是大家也看到了，玩偶是在门前转弯至现在所在的位置，剩下的一道脚印就完全多馀。那麽，如果往返一圈是为了掩饰凶手的脚印，为何必须从该处再回窗边呢？而如果玩偶置於窗边，又如何能让它锁门？」

「玩偶锁门？」检察官呆了呆，大叫。

「除了它，还有谁能锁门？」法水的语气热烈，「不过这方法倒是没什麽新意，凶手还是十年如一日的老套手法！利用绳线。现在就来实验一下我的猜测是否正确。」

首先将钥匙塞入门内。

十几天前，法水的实验在圣阿雷基赛修道院的吉娜达房间获得成功，这次也能办得到吗？感觉上似乎相当危险，那支旧式长柄钥匙突出门把之外，想重现上次的技巧几乎是没有办法。

在两人的注视下，法水叫人准备了长线，由外侧锁孔穿入室内，先缠绕在钥匙的圈状左侧，紧接著从底下往上缠绕右侧，再由上方勾住圈状左根部，剩馀部分绕在检察官身上，尾端则再度穿过锁孔，垂至外面走廊。

「假设支仓是那具玩偶，并从窗边走过来。在这之前，凶手必须先测量好放置玩偶的正确位置！不论如何，一定要其左脚在门槛边停住。因为若左脚停在该位置，就算右脚接著移动，途中也会被门槛挡住，所以能藉作用力以右脚为轴心，让左脚逐渐後移，等到完全转为横向时，就与房门平行前进。」

接下来，法水让熊城在门外拉住两条线，检察官则向墙边的玩偶走去。等检察官经过门前，钥匙在其後方时，法水叫熊城拉动线头，这时检察官的身体推著紧绷的线前进，圈形的右侧被拉动，钥匙开始旋转，当扣锁打开的同时，长线也从钥匙上断掉。

熊城拿著两条断线出现，不甘心似地叹息出声：「法